• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn, die vier weiteren vergrösserten Initialen mit Blattwerkaussparungen vor farbigen Gründen in der ersten Zeile. Zwei vergrösserte einzeilige Lombarden mit farbigen Füllungen im Textblock.
• Siebenzeilige historisierte Initiale: mit der Feder gezeichnet und mit Deckfarben koloriert (rot, grün, rosa, blaugrau und gelb). Im Binnenfeld stehende gekrönte Maria mit Kind vor einfarbigem Hintergrund. Im linken Schaft hl. Andreas mit Kreuz vor rotem Hintergund, im rechten Johannes ev. vor rotem Grund. Die Zwickelfüllungen monochrom gelb. Das Binnenfeld der Initiale endet in etwa mit dem Textspiegel und tiefer als die weiteren Initialen der ersten Zeile. Wie häufig, hat die Zusammensetzung des Grüns nicht gut gehalten.
• Stil und Einordnung: 
  Einfache Ausführung ohne weiteren Dekor (vgl. Rahmentyp), doch handelt es sich um ein gutes Beispiel für die auf den Auftraggeber bezogene Auswahl der Sujets (ikonographische Diversifizierung). Zwar wurde Petrus als Patron des Trierer Doms nicht gewählt, sondern die Muttergottes, doch sehen wir sowohl den hl. Andreas als Schutzheilliger des Altares und Johannes ev. als namengebender Heiliger der Bruderschaft. Dabei scheint es sich um einen vorgeschriebenen Text gehandelt zu haben, denn man bemerkt bei der Nennung der Bischöfe und dem begünstigten Altar eine leicht dunklere Tinte sowie beim letzteren eine enger gesetzte Schrift.
• Bisher gibt es noch keine Erklärung dafür, warum das häufiger zu beobachtende Layout der tiefer endenden Initiale genutzt wurde. Es möchte mit den Proportionen der Bildfelder zu tun haben, doch hätte der Schreiber die Fläche für die Initiale auch breiter anlegen können. Durch den einfarbigen Hintergrund tritt die Lesbarkeit des Buchstaben in den Hintergrund, zumal auch das Binnenfeld der Initiale nahezu rechteckig ist. Die einem aufgeklapptem Triptychon ähnelnde Wirkung wird auch durch die Figur des Andreas verstärkt, die den Kontur der Initiale unterschneidet und – obgleich ohne sichtbare Füsse – ihre Standfläche im Zwickel findet (erste Versuche dieser Art sind bereits 1331 September 15 für Cembra zu beobachten).
• Durch die Veränderung des Grüns, in dem Tintenlinien und Lavierungen weitgehend versackt sind, sind die Figuren nicht gut zu beurteilen, doch wird es sich bei der Vorlage für Maria um dieselbe handeln, die auch 1332 April 30 für Heiligkreuztal verwendet wurde. Dort beobachtet man auch die Betonung der Faltengrate mit einem dicken Pinselstrich. Wird man wegen der dort rudimentären Gestaltung der Gesichter nicht unbedingt auf denselben Maler kommen, fällt in dieser Hinsicht der Vergleich zu 1335 Juli 8 für Davos leichter, denn dort tauchen neben den groben Pinselstrichen ebenfalls die wie verquollen wirkenden Augen auf, freilich bei weniger überlängten Proportionen der Figuren. Darüber hinaus spricht vieles dafür, dass beide Urkunden von einem Schreiber geschrieben wurden.
• Gabriele Bartz

• http://www.archivdatenbank.lha-rlp.de/koblenz/a/a.1/1d/fb/urkunden/01/01.01/407/

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