• Materielle Beschreibung: 
  Historisierte Avignoner Bischofsammelindulgenz: Historisierte Initiale U(niversis) zu Textbeginn, zwei weitere Deckfarbeninitialen in der ersten Zeile.
• Achtzeilige historisierte Initiale: mit Deckfarben gemalt und mit Goldgrund. Im Binnenfeld rechts thronende Maria mit auf ihrem Oberschenkel stehendem, mit einem Hemd bekleidetem Kind. Links präsentiert der stehende hl. Petrus (als junger tonsurierter Mann mit Schlüssel) einen knienden rotgewandeten Geistlichen. Der altrosa Buchstabenkörper der U-Initiale mit feinem Deckweissfiligran, das unregelmässige Initialfeld blau, ebenfalls mit Filigran (Flächeninitiale, Typus der französischen Lettre champie). Das Binnenfeld, ganz ungewöhnlich, mit poliertem Blattgold. Von den Ecken des Initialfelds gehen Fortsätze aus (nach rechts oben am längsten), die mit kleinen stilisierten Herzblättern besetzt sind (Dornblattranke). Die zwei Initialen in der ersten Textzeile sind als kleine Deckfarbeninitialen gestaltet, deren Grösse erstaunlicherweise geringer ist als jene der als Textanschluss folgenden Minuskeln.
• Stil und Einordnung: 
  Seit der letzten, bisher bekannten Indulgenz mit Illumierungen der Werkstatt der Avignoner Bischofsammelindulgenzen, 1348 März 5 für Nürnberg, muss man annehmen, dass die Werkstatt ihre Tätigkeit – vielleicht wegen der wütenden Pest – eingestellt hat. Deshalb mussten die Bittsteller ihre Indulgenzen fortan anderswo illuminieren lassen. Interessanter Weise ist das Formular dennoch auf Vorrat hergestellt worden; man sieht die hellere Tinte für die individualisierenden Daten.
• Besonders charakteristisch sind die aus mehreren Parallellinien gebildeten S-Majuskeln und die schwer und behäbig wirkende Zierminuskel der ersten Zeile. Von demselben Schreiber stammen zwei Sammelablässe für Mühlhausen (1357 Februar 10 und 1358 September 16) und einer für Nidda (1357 November 20).
• Die Buchmalerei mit Dornblattranke und Flächeninitiale (Lettre champie) ist wie 1357 Februar 10 für Mühlhausen französisch, respektive von einem französisch geschulten Buchmaler in Avignon gemacht. Interessanter Weise zeigen die kleineren Deckfarbenbuchstaben der ersten Zeil, bei dieser Urkunde für Dohna stärker italienische Färbung.
• Während jedoch die Vergleichsmöglichkeiten zwischen den Stücken vor Mühlhausen und Dohna begrenzt sind, ist die Handgleichheit für Martin Roland mit dem Stück, das am 15. Juni 1360 für Cavalese (Diözese Trient/ Tirol) unbezweifelbar (siehe dort). Figurenstil, Fortsätze und Filigran stimmen überein. Gabriele Bartz sieht Differenzen zwischen beiden Stücken, weniger, was das Filigran anbelangt, als den Figurenstil: Für sie ist die Gesichtszeichnung in Cavalese mit den ausgeprägten Pupillen und den roten Mündchen anders, wie auch die in Feder eingetragenen Faltengrate deutlich sparsamer und deshalb weniger überzeugend gesetzt sind. Letztlich sind auch die Ranken mit ihrer Farbigkeit dort aus roten Ästen und gelben und grünen Blättern mit der „französischen“ Kolorierung in Dohna mit blauen Ästen und roten Blättern nicht gut zu vergleichen.
• So wenig der Stil nach Avignon passt, erscheint es trotzdem kaum anders vorstellbar, als dass die Ausführung dort erfolgte.
• Gabriele Bartz, Martin Roland

• Druck: Bartsch, Historie Dohna, 1735, S. 167-169, online: http://books.google.de/books?id=L10AAAAAcAAJ (Volltitel auf Zotero
• Leisering, Regesten HSTA Dresden 3: 1351–1365, 2003, Nr. 302. (Volltitel auf Zotero)

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