• Materielle Beschreibung: 
  Vergrösserte Figureninitiale C(harles) gebildet aus einem Drachen, der in einen Stab beisst. Im Binnenfeld Portrait des Königs Charles V im Profil nach rechts, in Grisaille. Die Initialen Ph(ilippe), des Zweitausstellers, ebenfalls vergrössert und aus Drachen konstruiert.
• Im Binnenfeld der Eingangsinitiale erscheint Charles V. Er verfügt über einen mächtig sich aufwölbenden Brustkorb, einen nicht sehr langen Hals und ein Kinnbärtchen. Seine Haare sind beinah schulterlang, insbesondere, wenn man in Betracht zieht, dass eine ordentliche Aussenrolle allerhand Haarlänge aufnimmt. Die ausgeprägten Tränensäcke wie die gefurchte Nasolabialfalte wollen nicht so recht zu einem 29-jährigen passen, doch möchte das kleine Format mit seinen eingeschränkten Möglichkeiten der Nuancierung dort verstärkend wirken. Sicher ist die markante lange Nase nicht unabsichtlich so gezeichnet worden. Über den an den Schultern locker fallenden Mantel entsteht eine vage Erinnerung an antike Herrscherbilder; doch zweifellos ist hier Portraitähnlichkeit angestrebt. Weiterhin in der ersten Zeile das Monogramm „Ph“ als Figuren-Initiale aus zwei Drachen. Beide Initialen nicht in der Schreibertinte, sondern mit schwarzer und brauner Tinte ausgeführt. Ein Unterschied der Tinten zum Bildnis im Binnenfeld ist nicht zu erkennen.
• Stil und Einordnung: 
  Eine Urkunde des Charles V: Angesichts der grossen Textmenge, die auf der Urkunde unterzubringen war, ist man mit dem Textspiegel vergleichsweise nah an den Rand herangerückt. Dementsprechend sind auch die hervorhebenden Initialen recht klein ausgefallen. Interessanterweise hat man bei der gänzlich anders gestalteten Zweitausfertigung von 1367 Jänner diesem Umstand stärker Rechnung getragen und einen breiteren Rand vorgesehen.
  Die Dracheninitiale ist nahezu identisch im Februar 1369 wiederholt worden.
• Vergleicht man das Portrait mit der wichtigsten erhaltenen Darstellung des Königs Charles V auf dem Parament von Narbonne (Paris, Louvre), ist die Ähnlichkeit unverkennbar; der von Brunel, Images, 2005, S. 148, vorgeschlagene Vergleich zum Bildnis des Jean le Bon, ebenfalls im Louvre, ist weniger überzeugend. Letztlich möchte man dem Bildnis im Binnenfeld der Initiale eine grössere Individualisierung zusprechen.
• Sterling 1990, I, 179, (ihm folgend Perkinson 2009, S. 228–231) hatte die Initiale dem Meister der Bibel des Jean de Sy zugeschrieben.
• Der Anspruch der Dekoration ist nicht an der Grösse der Initialen festzumachen, sondern an der ausserordentlichen Qualität. Allein die C-Initiale und das Monogramm mit ihren kunstvollen Drachenkonstruktionen sind delikat. Insbesondere das Monogramm ist mit grosser Könnerschaft gestaltet: Das „P“ ist im Bogen als zoomorpher Körper verstanden, der sich durch „Einschnitte“ im Schaft mit ihm verbindet. Der Bogen des „h“ – nun ein vollgestaltiger Drachen – klammert sich an den Bogen des „P“ und ist wiederum durch Einschnitte mit seinem Schaft verbunden, der eine Anmutung von Holz besitzt. Der kleine Drachen am Schaft ist die figurale Entsprechung des Kürzels.
• Ist also das Monogramm des Zweitausstellers zu einem kalligraphischen Kunstwerk geworden, zeichnet sich die Anfangsinitiale durch das Königsportrait aus.
• Gabriele Bartz

• Sherman, Portraits, 1969, S. 77f. (Volltitel auf Zotero)
• Sterling, Peinture médiévale, 1987, S. 179.
• Brunel, Images, 2005, S. 142–149, Nr. 19. (Volltitel auf Zotero)
• Zajic, Roland, Dürnstein, 2005, S. 403f., online: http://www.univie.ac.at/paecht-archiv-wien/dateien/Zajic_Roland-2005.pdf (Volltitel auf Zotero)
• Trésor des chartes, 2007, Nr. 148. (Volltitel auf Zotero)
• Perkinson, Likeness, 2009, S. 228–231, Abb. 64. (Volltitel auf Zotero)
• Bartz, IllUrk, 2014, S. 25–29. (Volltitel auf Zotero)
• Jeay, Signature et pouvoir, 2015, S. 86f. (Volltitel auf Zotero)
• Bartz, Meister der Urkunden von Karl V., 2016, S. 518. (Volltitel auf Zotero)
• Blogbeitrag Drachen-Initialen (Gabriele Bartz).

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