• Materielle Beschreibung: 
  Die erste Zeile ist in Zierschrift ausgeführt (Wir Fridreich...). Mittig befindet sich ein Wappen in Gold und Deckfarben, das gemäß der Blasonierung der Urkunde ausgeführt ist.
• Stil und Einordnung: 
  Auffällig an der Wappenminiatur sind besonders das Überschneiden des Goldrahmens an allen vier Seiten durch den Schild, die Zaddeln der Helmdecke sowie durch die Federn und Hörner der Helmzier, wodurch das Wappen aus dem Bild in die Betrachterrealität gehoben wird, sowie die scharfbrüchigen Kanten der Helmdecken in Verbindung mit den stark akzentuierten Schraffuren für Binnen-, aber auch Schlagschatten. Ähnliches lässt sich in perfektionierter Form 1446 in der "Handregistratur Friedrichs III." (HHStA, HS W 10, einer gebundenen Verwaltungsschrift zur Unterstützung der Regierungsgeschäfte Friedrichs IV./III.) sowie auf dem Wappenbrief für das Kollegiatstift Wiener Neustadt 1446-02-15_Wien beobachten.
  Michaela Krieger hat in ihrem grundlegenden Beitrag zum so genannten "Meister der Handregistratur" den Ungnad-Wappenbrief trotz der für den "Meister typischen knittrigen Helmdecken" und "verwandte[n] Technik mit energisch gesetzten Schraffuren sowohl in den Binnen- als auch in den (sehr vage gehaltenen) Schlagschatten" (S. 327) geschlossen: "In Anbetracht der Flächigkeit und des primär graphischen Charakters der Darstellung scheint der Meister der Handregistratur hier nicht in Frage zu kommen; doch darf nicht übersehen werden, daß sowohl die reichlichen Goldauflagen als auch der nichtsdestotrotz bescheidenere Rang der Empfänger für diese Merkmale verantwortlich sein könnten. In jedem Fall ist das Bild rasch, dabei aber mit erstaunlicher Sicherheit gearbeitet und somit das Werk eines Könners, wie immer seine Beziehung zu unserem Meister auch ausgesehen haben mag" (ebd.).
  Uns erscheinen die Gemeinsamkeiten mit den beiden genannten Werken des Meisters der Handregistratur gewichtiger als die Niveauunterschiede, die sich auch in den einzelnen Seiten der Handregistratur selbst nachweisen lassen (vgl. Krieger, S. 317f.). Vielmehr überzeugen neben der schnellen Malweise, die dem Künstler eigen ist, und dem jeweils gleichen Gesamtarrangement mit den vor die Rahmen gelegten Wappen die scharfbüchigen Faltenwürfe beim Vergleich zwischen dem Ungnad-/Dumerstorffer-Wappen und der Handregistratur (HHStA, HS W 10, foll. 142r und 144r). Die Farbpalette entspricht wiederum den hinteren drei Wappenminiaturen der Handregistraur (HHStA, HS W 10, foll. 44v, 142r und 144r). Enge formale Übereinstimmungen gibt es zwischen den Helmen der Ungnad-Urkunde und denen der Handregistratur, am deutlichsten auf foll. 44v und 144r (die derzeitigen Digitalisate sind relativ dunkel und zeigen die Übereinstimmungen gegenüber dem Original im HHStA nur ungenügend). Der Wappenschild des Ungnad-/Dumerstorffer-Wappens weist ebenso Feldungen durch Punkt-Punzierungen auf wie die Wappen auf HHStA, HS W 10, foll. 142r und 144r. Dazu kommt die zeitliche Nähe zu den bekannten Hauptwerken des Meisters der Handregistratur sowie der gemeinsame Aussteller der Wappenbriefe bzw. offensichtliche Auftraggeber der Handregistratur: König Friedrich IV., ab 1452: Kaiser Friedrich III., sodass hier klar für eine Urheberschaft des Meisters der Handregistratur plädiert wird.
  Mit Michaela Krieger teilen wir die Zweifel, ob der Künstler ein Buch- bzw. Wappenbriefmaler war. Neben der "eigenwillige[n] Umsetzung buchmalereispezifischen Formenguts und [der] Einbingung zahlreicher für diese Gattung untypischer Elemente" sowie den technischen Eigenheiten, die schon Michaela Krieger bemerkt hat ("Er malte großflächig und in mehreren Lagen übereinander [...]. Sein Malmittelauftrag wirkt [....] dick, niemals gestrichelt und getupft oder glatt und geschmeidig wie jener der führenden Wiener Buchmaler." Krieger, S. 325), ist besonders zu erwähnen, dass sich Farbauftrag, schwarze Konturlinien sowie auch Gold- und Silberauftrag ungewöhnlich stark auf den verso-Seiten der Handregistratur abzeichnen, bes. auf foll. 44v und 142v (die leer gebliebenen Seiten wurden durch das HHStA nicht online gestellt). Ob man den Meister der Handregistratur mit dem in dieser Zeit in Wien führenden Künstler Jakob Kaschauer identifizieren kann, wie Michaela Krieger in den Raum gestellt hat, muss aufgrund der schmalen Überlieferung weiterhin in der Schwebe bleiben, doch handelt es sich beim Meister der Handregistratur wohl um den innovativsten Künstler, der bereits vor der Jahrhundertmitte im Wiener Raum gearbeitet hat.
• 
  Carmen Rob-Santer

• Krones, Bericht, 1897, S. 21f. (Nr. 20) (Volltitel auf Zotero): Krones gibt als Standort des Wappenbriefes Schloss Steierck an.
• Christian LACKNER, Die so genannte Handregistratur Friedrichs III., in: König und Kanzlist, Kaiser und Papst. Friedrich III. und Enea Silvio Piccolomini in Wiener Neustadt, hg. von Franz FUCHS, Paul-Joachim HEINIG und Martin WAGENDORFER (Beihefte zu J. F. Böhmer, Regesta Imperii 32, Mainz 2013), S. 267-279. (ohne Erwähnung der hier behandelten Urkunde)
• Michaela KRIEGER, Der Buchschmuck der "Handregistratur" Friedrichs III. im Haus-, Hof- und Staatsarchiv in Wien, in: Wiener Jahrbuch für Kunstgeschichte 46-47.1 (1994), S. 275-286. (Volltitel auf Zotero)
• Martina PIPPAL, Die Handregistratur Friedrichs III. - eine Flaschenpost aus "Caesarea"?, in: Wiens erste Moderne. Visuelle Konstruktion von Identitäten im 15. Jahrhundert, hg. v. DERS., Carmen ROB-SANTER, Armand TIF, Veronika PIRKER-AURENHAMMER, Guido MESSLING (Jahrbuch des Kunsthistorischen Museums Wien 22, Wien 2023), S. 115-129. (ohne Erwähnung der hier behandelten Urkunde)
• Martin ROLAND u. Andreas ZAJIC, Illuminierte Urkunden des Mittelalters in Mitteleuropa, in: Archiv für Diplomatik, Schriftgeschichte, Siegel- und Wappenkunde 59 (2013), S. 241-431, bes. S. 380-384 mit Abb. 34. (Volltitel auf Zotero) (ohne Erwähnung der hier behandelten Urkunde)
• Artur Maria Scheiber, Verzeichnis Diplome und Wappenbriefe, in: Monatsblatt der Heraldisch-Genealogischen Gesellschaft "Adler" 11 (1931), S. 1 (Nr. 1).
• http://f3.regesta-imperii.de/show.php?urk=7361 (nach Krones)

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