• Materielle Beschreibung: 
  Die Bordüre der Supplik erstreckt sich auf drei Ränder des Pergaments. Die Deckfarbeninitiale B(eatissime pater) links oben, die im Binnenfeld das von gekreuzten Schlüsseln und einer Tiara überhöhte Wappen von Papst Alexander VI. (Borgia) zeigt, ein dreizipfeliges Vera Ikon oben in der Mitte, ein Medaillon mit einem bekrönten Wappenschild mit Reichsadler rechts oben und ein nicht ausgemaltes Medaillon im linken Seitenstreifen (mit einer nackten gekrönten Halbfigur darüber) strukturieren die Bordüre. Zwischen zwei breiten farbigen Leisten entwickelt sich auf farblosem Grund ein vegetabiler Fries, bestehend aus am ehesten als akanthusförmig zu benennenden Blättern und Blüten, angereichert mit goldenen Scheiben und anderen Zierformen. An die Initiale schliessen sich, die beiden ersten Wörter der Anrede an den Papst bildend, abwechselnd rote, goldene und blaue Buchstaben an, deren Zwischenräume mit Fleuronnée ausgefüllt sind, das vor allem durch vertikale Parallel-Linien strukturiert ist.
• Stil und Einordnung: 
  Der Stil, der die Ausstattung dieser Prunksupplik prägt, tritt auch in andern Suppliken und Kardinalsammelindulgenzen auf. Die dunkelgraue Vera ikon im Dreizipfel-Typus mit einer Träne auf der rechten Wange ist ein leicht zu erkennendes Leitmotiv, es erweist sich jedoch, dass auch der floral dominierte Bordürendekor und auch die Capitalis der Zierschrift und das Fleuronnée jeweils übereinstimmende Motive aufweisen.
• Das derzeit älteste Beispiel für übereinstimmenden floralen Dekor - grossformigen Blatt- und Blütenmotive, die durch Linien verbunden sind - ist eine Prunksupplik für Albert von Bonstetten in Einsiedeln (1484 ca.). Charakteristisch ist eine runde rote Blute mit einer gelben Scheibe in der Mitte mit einem graphisch eingezeichnetes Motiv, sowie linsenförmige Motive, die jedoch als Blätter zu verstehen sind. Auch als Leitmotiv eignet sich die Gestaltung des Medaillons links, das mit "Dornen" besetzt ist. Wenn man dieses Detail in der Bonstetten-Urkunde betrachtet, wird klar, dass hier "Lorbeerblätter" vereinfachend verfremdet wurden.
• Ein wichtiges Beispiel dieser Gruppe ist eine Kardinalsammelindulgenz von 1493 März 20 für den Martinsaltar in St. Margareta in Mediasch. Bei diesem - wie bei Ablässen üblich - fest datierten Stück, ist auch das Fleuronnée besonders nahe verwandt.
• Ein weiterer, 1498 Jänner 10 datierter Ablass mit den hl. Theodor von Sitten (Théodule du Valais) in der Initiale (Reckingen [VS], Pfarrarchiv; vgl. Des Saints des hommes, 2013, S. 34 und https://veronicaroute.com/1498/09/10/ 1498-2/) zeigt zwei ganz nahe verwandte Motive: das dreizipfelige Vera Ikon mit der Träne und den charakteristischen weissen Partien im unteren Bereich der Augäpfel, die aus dem grauen Inkarnat herausleuchten, mit schmalem weinrotem Kreuznimbus mit weissem Liniendekor. Das zweite Motiv ist rechts neben der Initiale zu finden und besteht aus einem pfeilförmigen Mittelblatt und je zwei schmalen seitlichen Blättern, die von einem Fruchtkolben ausgehen. Der Medaillonkranz findet sich hier beim Papstwappen in der rechten oberen Ecke.
• Das Vera Ikon, die runden Blüten, die charakteristischen Fleuronnée-Formen, die von vertikalen Linien und grossen an Perlenreihen gemahnende Motive geprägt sind, sind in einem 1500 März 24 datierten Ablass für Creglingen (http://www.landesarchiv-bw.de/plink/?f=1-324614) gut zu vergleichen. Hier schliesst sich auch ein Ablass von 1500 April 11 für die Pfarrkirche in Glatz unmittelbar an, der auch eine Variante des hier mehr fächerförmigen Blattmiotivs mit dem Pfeilblatt im Zentrum zeigt.
• Ein weiterer Ablass von 1501 Februar 10 für Poppenreuth im Staatsarchiv Nürnberg gehört in diese Gruppe, wie Vera Ikon und Medaillongestaltung belegen. Das florale Ornament ist freilich üppiger und dichter. 1503 November 8 (Link zu einer SW-Aufnahme) ist schliesslich ein Ablass für die Salvatorkapelle im (alten) Rathaus von Wien datiert.
• Die hier vorgestellte Stilgruppe kann mit grosser Sicherheit in Rom verortet werden, da sie für ganz unterschiedliche Auftraggeber tätig wurde, aber alle Urkunden von der Kurie (bzw. ihrem Umfeld) ausgestellt wurden.
  Die stilistische Aufarbeitung der einzelnen Werkstätten, die Kardinalsammelablässe und Prunksuppliken ausstatteten, steckt noch in den Kinderschuhen. Einige der hier vorgestellten Details sind jedoch so charakteristisch, dass davon ausgegangen werden kann, dass zumindest der Deckfarbendekor (wohl aber auch das Fleuronnée) von einer Hand bzw. von Mitgliedern einer Werkstatt geschaffen wurden, die eng (vielleicht arbeitsteilig) zusammenarbeiteteten. Charakteristische Details wir die mitunter seltsam ornamental gestaltete Nase des Christusgesichtes (Anker-förmig) sind präzise genug, um eine Zusammengehörigkeit postulieren zu können. Die sonstigen figürlichen Elemente sind von sehr bescheidener Qualität und wurden hier, da sie im hier besprochenen Beispiel eben nicht vorkommen, nicht behandelt. Dies gilt auch für ornamentale Details, die hier fehlen, wie die drei farbigen Ringe, die die Mitte der Bögen vieler Initialen betonen.
  Die hier vorgestellten Beispiele reichen von der Mitte der 1480er Jahre bis in die Mitte des ersten Jahrzehnts des 16. Jahrhunderts, umfassen also etwa 20 Jahre.
• Martin Roland

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