• Materielle Beschreibung: 
  Zweizeilige goldfarbene Initiale C(hristiernus) vor blauem Grund zu Textbeginn.
  Mittig aus dem Text ausgespartes Bildfeld mit unregelmässigen Konturen mit dem gebesserten Vollwappen vor rotviolettem Grund und umgeben von einem zeltartigen Vorhang, der mit einem ganz kleinen Wappen versehen ist: fünffach gold und rot gebändert.
  Links und oberhalb des Schriftspiegels je ein Bordürenstreifen vor rotviolettem Grund mit üppiger Renaissance-Dekoration:
  Der wesentlich breitere vertikale Streifen besteht aus einem goldenen Kandelaber, der oben von einer blau bekleideten weiblichen Halbfigur mit ausgebreiteten Armen abgeschlossen wird, die zwei in Drachenköpfe auslaufende Enden des Gefässes hält. Jeweils spiegelsymmetrisch folgen - von oben nach unten - zwei stehende Knaben in kurzen goldfarbenen Gewändern jeweils mit einem zum Hauptstamm des Kandelabers gehobenen Bein und zwei ebenfalls stehende, stark bewegte, modisch bekleidete bärtige Männer (Landsknechte?), neben denen Fahnen (gold blau gebändert) wehen und unter deren erhobenen Beinen sich je ein goldener sitzender Löwe findet. Darunter folgt mittig ein elegant gekleidetes, einander zugewendetes Paar (Halbfiguren), wobei die Dame Laute spielt. Das Paar wird von zwei Jünglingen flankiert, die Schwerter halten und (Fahnen-)Stangen; die Fahnen selbst befinden sich neben den Landsknechten eine Etage höher. Unten auf der Bodenplatte sitzen zwei weitere, wohl musizierende Damen, die einen Narren flankieren.
  Der schmale, zudem oben beschnittene vertikale Streifen beginnt links mit einer zweischwanzigen Meerjungrau mit entblösster Brust. Die Schwänze gehen bei zwei Schrifttäfelchen (links: P [oder D] und L; rechts nicht mehr erkennbar) in zwei Delphine über. Dann folgen ein Kentaure und ein Paar aus einer nackten Meerjungfrau und einem modisch bekleideten Wassermann; die erhobenen Arme der nackten Dame werden von einem modisch bekleideten Mann und von dem Wassermann gehalten. Es folgen zwei ähnlich gekleidete heftig bewegt tanzende Männer, die ein Renaissance-Gefäss flankieren. Ganz rechts folgen als optischer Abschluss ein nacktes, einander berührendes Paar und ein reich gedeckter runder Tisch.
  
• Stil und Einordnung: 
  In Dänemark wurden bisher bloss vergleichsweise einfache Urkunden ausgestellt: Zu nennen ist der erste von einem dänischen König ausgestellte Wappenbrief mit einer Wappendarstellung (1433 März 8 in Kalundborg) und eine Urkunde König Christophs III. (Christoffer III.) für Roskilde (1441 Jönner 2), bei der im Binnenfeld der Initiale eine gezeichnete Büste des Königs zu sehen ist (Link; weitere Informationen sind derzeit nicht verfügbar).
  
  Im Unterschied zu den genannten Stücken handelt ews sich bei der hier behandelten Urkunde um einen der aufwendigsten Wappenbriefe überhaupt. Die Mischung aus Renaissance-Ornamentik und durchaus nordischen Figuren beeindruckt. Der Stil ist freilich nicht so einheitlich wie es auf den ersten Blick scheint. Die Ornamentik ist durchaus mit nordeuropäischen Goldschmiedearbeiten der Renaissance vergleichbar, der Figurenstil ist deutlich weniger auf italienische Vorbilder fokussiert. Elemente der französischen oder niederländischen Buchmalerei fehlen, sodass eine Verortung schwierig ist. Freilich findet sich auch in Dämemark nichts wirklich Vergleichbares, auch wenn in der Wandmalerei vergleichbare Figuren vorkommen. Konkrete Berührungspunkte sind jedoch nicht auszumachen.
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  Ikonographie
  Bangs stellt in den Raum, dass es sich bei dem elegant gekleideten Herrn, der in der Bordüre neben der Laute spielenden Dame sitzt, um ein Kryptoportrait König Christian II. handeln könnte. Dies hat vorallem dann eine gewisse innere Logik, wenn man die Dame mit seiner (freilich schon 1517 verstorbenen/vergifteten) Mätresse Dyveke Sigbritsdatter identifiziert.
• Zuschreibungen
  Während Bangs Identifizierung des Begleiters der Laute spielenden Dame mit König Christian II. noch eine gewisse Plausibilität aufweist, ist die Zuschreibung der Malerei an Lukas Cranach bzw. an Micheal Sittow rundwegs abzulehenen .
• Martin Roland

• Elsevier, Uitkomsten, 1845, S. 52.f. (Volltiel auf Zotero): https://books.google.at/books?id=2zo5AAAAMAAJ=PA52
• A[uguste] de Reume, Recherches historisques genealogiques et bibliographiques sur les Eloevier, Brüssel 1847, S. 79f.: https://books.google.at/books?id=nFhMAAAAcAAJ=PA79
• Jeremy D. Bangs, Peter Lopes de Haro ne dit pas Elsevier, in: Quaerendo 8 (1976), S. 157-165.
• https://www.erfgoedleiden.nl/collecties/archieven/archievenoverzicht/file/ad33030cb42837e9b1c182f90bf0935a

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