5 Siegel, die übrigen fehlen
Material: Pergament
Kunsthistorische Beschreibung: Initiale U(niversis) zu Text-beginn und drei weitere vergrößerte Initialen in der ersten Zeile (die erste mit bärtigem Gesicht im Binnenfeld, die zweite mit floralen Motiven, die dritte mit zwei Fischen) sowie zwei einzeilige Initialen im Textblock. Fünf Zeilen hohe histori-sierte Initiale zu Textbeginn: in Feder vorgezeichnet und Hintergrundflächen mit deckendem Rot, Grün und hellem Ocker ausgemalt (kolorierte Federzeichnung). Im Binnenfeld vor farbig gemaltem Grund eine ausgesparte Blattran-ke, der obere Teil der Fläche mit einem Mischwesen (Drachenkörper und weiblicher [?] Kopf) gefüllt. Der Buchstabenkörper rechts ornamental gestaltet, oben ein Rosettenmotiv unten drei Arkaden, links mit Quadratrauten und einem zentralen Medaillon mit frontalem Christuskopf. Sammelablässe mit figürlichem Buchschmuck treten ab 1323 (1322?) auf. Zuerst einfache historisierte Initialen mit tintenfarbigen, in Folge auch farbige Vera Ikon-Darstellungen im Binnenfeld, dann Christusbü-sten (ab spätestens 1328) und ab 1329 auch Marien- und Heiligendarstellungen. Die Ausstattung dieses Bischofssammelablasses steht zwischen der Produktion zweier Werkstätten. Die frühere ist derzeit von 1326–1328 nachweisbar (vgl. das unfertige Stück für Heiligenkreuz von 1328-04-10). Der rechte Buchstabenschaft zeigt ebenfalls Rosetten und Arkaden, wobei die sonst übliche Kolorierung unterblieb. Der Duktus ist spröder, vielleicht hat im hier besprochenen Stück ein Nachfolger sich an diese Motive seines Vorgängers angeschlossen. Die Binnenfeldfüllung und die Gestaltung der weiteren Initialen der ersten Zeile entsprechen dem Usus einer Werkstätte, die ab 1328 nachweisbar ist (zu dieser vgl. O. Homburger, Ch. von Steiger, Zwei illuminierte Avignoneser Ablassbriefe in Bern, in: Zeitschrift für Schweizer Archäologie und Kunstgeschichte 17 (1957), 134–158. Für deren frühe Werkstattproduktion sind florale (selten zoomorphe) Aussparungen vor farbigem Grund typisch, wobei Rot und Grün dominieren. Diese Motive, die hier das Binnenfeld füllen, werden dann für die Gestaltung der Buchstabenschäfte verwendet, weil man dazu übergeht, das zentrale Bin-nenfeld der Darstellung einer segnenden Christus-büste zu widmen. Später treten weitere figürliche Motive auf und zunehmend werden die ausgesparten Blattranken auch aus den Buchstabenschäften verdrängt (zu diesen Stücken siehe z. B. Wien, Deutscher Orden, Archiv, 1562 von 1330-04-06). Dies stellt ein für die Fleuronnée-Initialen von Handschriften sehr charakteristisches Motiv dar, dessen Ursprünge sicher nicht in Avignon, sondern in der Entwicklung Mitteleuropas (Oberrhein bis Österreich, Rheinlande, Schlesien) zu suchen sind. In den späten 1320er Jahren stellen Aussparungen floraler und zoomorpher Motive eine ganz moderne Stilinnovation dar. Das ausgesparte Mischwe-sen, das in unserem Stück so prominent plaziert ist, ist für die ersten beiden Produktionsjahre kennzeich-nend; man vergleiche Ab-laßbriefe für Lüttich (1328-06-07; Homburger–Steiger, Abb. 5), Ailingen (1329-08-24, ebendort, Abb. 6) bzw. Königsfelden (1329-09-06, ebendort, Abb. 3) und kommt später nach heutigem Kenntnisstand nicht mehr vor. Die Christusbüste im Medaillon des linken Buchstabenschaftes überragt die anderen Produkte der Werkstatt qualitativ deutlich; die Augenhöhlen sind fein abschattiert, Bart und Haupthaar sind malerisch durchgeformt und nicht bloß gezeichnet oder angemalt. Als Motiv wurde weder der Vera Ikon-Typus der Vorgängerwerkstatt noch die segnende Christusbüste der Nachfolger verwendet, sondern wiederum ein in der Mitte stehende Gestaltung: ein von den Zwängen des Vera Ikon-Typs befreiter fronta-ler Christuskopf, jedoch noch nicht erweitert um die Hände, die in der Nachfolgewerkstatt einerseits die Nagelwunde präsentieren und andererseits segnet. Noch eine Besonderheit: Die Initiale ist von profes-sionell gezeichnetem rotem Fleuronnée umgeben. Der Florator kennt, so bescheiden sein Anteil ist, alle formalen Möglichkeiten dieses Metiers. Bemerkenswert ist, daß ein professioneller, sicher aus Mitteleuropa stammender, qualitativ hochstehender Fleuronnée-Zeichner, sich doch an Usancen der schon mehrfach genannten Vorgängerwerkstatt anpaßt. Die hakennasige, böse blickende Profilmaske, die links zwischen der Wölbung des Buchstabenkörpers und der Abdecklinie eingeklemmt ist, einspricht ganz einfachen Vorgängern der älteren Urkunden. (Martin Roland, ÖAW, Kommission für Schrift- und Buchwesen des Mittelalters)